El museu d'Art Nouveau de Riga

L'arquitecte i professor de la Universitat Tècnica de Riga, Janis Krastins, va tenir la idea de donar a conèixer al gran públic el patrimoni modernista de Riga i obrir un museu. El 2006 es va inaugurar el Centre del Modernisme de Riga, amb la col·laboració de l'Ajuntament de la ciutat. Al cap d'un any, es va escollir com a millor ubicació el que havia estat pis de l'arquitecte letó Konstantīns Pekšēns (1859-1928), al número 12 del carrer Alberta -en el mateix carrer on podem trobar molts dels millors exemples de l'arquitectura modernista letona-, i el 23 d'abril del 2009 s'hi va obrir el museu.

L'edifici va ser dissenyat l'any 1903 pel mateix Pekšēns, per a la seva casa privada, i per Eižens Laube, llavors estudiant d'arquitectura. A l'època, va ser un dels edificis d'habitatges més moderns de Riga, i destaca per les seves dimensions i silueta expressiva. Els relleus ornamentals, incorporades de forma astuta a la forma arquitectònica, tenen motius estilitzats de la flora i la fauna local, com agulles d'avet, cons i esquirols.

Un cop dins de l'edifici, val la pena pujar per l'escala de caragol fins al cinquè pis per a veure les pintures que adornen els sostres, probablement fetes per l'artista Janis Rozentāls. Aquesta escala està considerada com una de les més impressionants, no només de Riga, sinó també en el conjunt d'Europa.

L’arquitecte d'interiors Liesma Markova fou el responsable de desenvolupar el disseny interior del museu. Davant la manca de documents que revelessin quina havia estat la disposició del pis en l’època en què hi va viure Pekšēns, es va decidir concebre l’interior del museu com una exposició d’elements modernistes, amb el mobiliari típuc d'un apartament d'una família de Riga d'inicis del segle XX. El museu ha capturat l'essència de l'Art Nouveau en la distribució de les habitacions, pintures originals en les parets, vidrieres, rajoles de la cuina, i inclús panells de roure en la porta i les manetes de les finestres. Les sales inclouen mobles, vaixelles, obres d'art, rellotges, roba, brodats i altres objectes usats en la Riga del segle XX. Els visitants són atesos per personal abillats amb vestits de l'època que et fan transportar a aquells anys.

 El museu, amb una superfície de més de 200 m2, ofereix una visió del disseny interior d’aleshores, caracteritzat per una disposició ben planificada. Les estances de la família estan disposades en un enfilall d’habitacions ben il•luminades que s’alineen al llarg de la façana del carrer. Les habitacions auxiliars es troben a la part posterior del pis i les finestres miren al pati. Un passadís connecta les cambres privades amb les zones comunes i de recepció.

La sala d'estar és una de les cambres més luxoses i l'espai central de l'apartament, on els amfitrions rebien als hostes, bevien te, parlaven d'òperes, política, de l'última moda a París i les últimes notícies a Riga. Els convidats podien escoltar música, cantar i, de vegades fins i tot, ballar.

La sala ha estat restaurada a l'aparença del 1903. Les parets s'han pintat de nou de color blau. L'acabat de la sala d'estar compta amb elements florals inspirats en la natura de Letònia. Un fris amb motius ornamentals de margarides es troba a la part superior de les parets. El sostre està particularment ornamentat amb decoració d'estuc, margarides i una banda ornamental de pintures.

Un dels elements interessants de l'habitació és la finestra que dóna al carrer, separada de la sala d'estar amb decoració de fusta que està en les formes típiques de l'art nouveau. L'habitació encara té el seu terra original, rajoles, portes, finestres i radiadors.

En la sala de la llar de foc, els amfitrions i convidats es reunien al voltant del foc i parlaven, bevent quelcom. Les parets estan pintades del color verd inicial. L'acabat de la sala compta amb elements florals inspirats en la diversitat d'arbres que creixen a Riga. La llar de foc, va ser feta a Zelm & Böhm, la fàbrica més gran de rajoles i plomeria de Riga.

Un fris ornamental amb motius de fulles de castanyer es troba a la part superior de les parets. El sostre està adornat amb una decoració d'estuc amb una rosassa en forma de rombe al centre i una banda ornamental al voltant, així com pintura decorativa amb motius de fulles de castanyer. El sòl de parquet original, portes, finestres i radiadors s'han conservat.

La sala més luxosa, i una de les més profusament decorades, és el menjador, on es sopava amb els amics i es dinava diàriament amb la família. El menjador era una habitació on les costums, tradicions i virtuts era molt valorades. Els fills dels propietaris recorden com un lloc amb un menú canònic i on una forta disciplina imperava.

La part baixa de les parets està coberta per panells verds; la part superior està pintada d’un marró rosat. Unes bigues decoratives de fusta de color verd aporten distinció al sostre, que està decorat amb ornaments estergits amb motius relacionats amb el pi. A més, el sostre del menjador també presenta dues natures mortes, una de caça i l’altra de mariscs.

Aquesta és l'única habitació del pis que compta amb dos magnífics bodegons al sostre, i també disposa d'un vitrall i mobiliari realitzat per fusters letons.

Aquesta habitació va ser inicialment bé el dormitori dels amos de l'apartament o el taller de l'arquitecte Konstantin Pēkšēns. Convertit ara en sala d'exposicions, es poden veure diversos objectes art nouveau que s'han ficat per donar sentit al museu.

Els colors originals de les parets, blau car amb una part més fosca en en sòcol i ornaments geomètrics a prop del sostre, s'han restaurat. Les portes i les obertures de les finestres són originals i tenen el seu to inicial, també restaurades.

Situat a la part privada de l'habitatge, el dormitori era el lloc on els amos podien descansar després d'un dia de tensions i treball dur.

El to vermellós de les parets s'ha tornat a recuperar. La paret es divideix en dos seccions, una més fosca, l'altra més lleugera. El to més clar es cobreix amb línies horitzontals disposades rítmicament, estilitzades i imatges de corones de roses, complementades amb cortines. El color rosa era un dels elements més populars de la decoració modernista en els dissenys d'interiors de l'època a Riga. Les portes, finestres i radiadors també són originals.

El ritme de la vida gairebé mai s'aturava a la cuina, excepte quan la gent dormia. La mestressa de casa o criades passaven tot el dia assegurant-se que els residents de l'apartament se sentissin bé. Les innovacions introduïdes durant l'època inclouen refrigeradors, cuines modernes i piques de ferro fos amb aixetes d'aigua. Rajoles d'imitació estan pintades a la paret. Tant el prestatge de fusta com la porta i el terra de pi són tots originals.

Els fragments de la pintura ornamental per sobre de les rajoles mostren les joves pastores d'oques van sobreviure. La banda ornamental al nínxol s'ha conservat des de la renovació de la cuina, que es va fer el 1910.

Al costat hi ha un petit rebost que conserva la disposició original dels prestatges. Moltes vegades era anomenada l'habitació freda, i era on es deixava pots de melmelada, pots de greix, caixes de poma...

Tenir una minyona era un element clau en la vida dels burgesos. La habitació de la minyona estava generalment a la cuina, petita i mal il·luminada. Normalment, l'habitació no tenia res més que el bàsic: un llit, un armari i una màquina de cosir. La minyona sovint servia també com a guàrdia de seguretat, perquè la cuina estava sempre a l'escala del darrere. Elles també netejaven la casa i apedaçaven la roba.

Les parets són de color marró, i un fragment de l'ornamentació decorativa que es va instal·lar poc després va ser restaurada.

Un passadís connecta la cuina amb el menjador i segueix fins a la cambra de bany. Tenir-ne una es va convertir en un element central dels apartaments moderns a inicis del segle XX. Les persones estaven preocupades per la higiene i una banyera de ferro colat esmaltat era un símbol de frescor i neteja. L'interior de la cambra de bany és autèntic i es remunta a principis del segle XX. Les rajoles d'imitació que van ser pintats a la paret han estat restaurats. Les rajoles a terra provenen de l'empresa 'Villeroy & Bosch'.

Per últim, es veu el lavabo. Els inodors apareixen a l'Europa Occidental a finals del segle XIX, inicis del segle XX. L'empresa 'Jaksch & Co' anunciaven un conjunt format per un vàter i un videt. El vàter es va convertir en una necessitat absoluta a les llars modernes.




Web: Museu d'Art Nouveau de Riga

Anar a: Índex del viatge | El casc antic (Vecriga) | El centre històric (Vesturiskais centrs) | Riga i el riu Daugava | Art Nouveau en Riga